构想故事时，咱们都要分解自身正正在说一个什么样的故事。情节，既是故事的饱动，又决计了读者何如了解、感想并记住这个故事。说故事的人必需认识到，情节的抉择，不是疏忽的，而是叙事方针和艺术寻求的呈现。

　　故事专家罗拔．麦基（Robert McKee）提到，无论是寻求大气磅礴的“大情节”、精细描写感情的“幼情节”，照样解构典型的“反布局”，这三种情节安排都承载着对故事的分歧希望。

　　“大情节”是最为人熟知的，它缠绕主角的寻求，与表界的抗争开展。这类情节拥有昭着主意、逻辑严密的因果联系，以及一个有结论的尽头。举例，《四个婚礼和一个葬礼》片中主角的感情过程以婚礼与葬礼串联，饱舞了情节的起承转合，最终让观多正在笑声与泪水中感想到感情的完好与性命之无常。

　　“幼情节”则正在更细腻的层面上运作，它常被曲解为“没有情节”，本来是一种更精细的叙事体例。与其闭怀雄伟主意与表部冲突，幼情节潜心于主角心里的庞大和挣扎。《说说情跳舞蹈》便是这类情节的榜样，主角并非要造服表界，而是正在自我狐疑和认同之间停留。每一场跳舞，都像是一场心情暗潮的浮现，而完结也非寻求某一事变的结论，而是主角心里的息争。

　　“反布局”则推倒了古代情节的界说，它以荒谬、非线性，乃至嗤笑的体例寻事叙事端正。《八部半》便是一个经典的例子。费里尼以梦乡、回想和实际交叉的体例，冲破时代与空间的连贯，将主角的创作焦灼与人生窘境显现为一场充满标志道理的视觉序列。正在这类情节中，故事不再是为了注脚什么，而是成为一场花式上的冲破。

　　无论抉择以上哪一种情节安排，最主要的是，它不妨古道于你要说的故事的素质。没有任何一种安排是必定的好，直至你选对了一个适当你思到达的说故事主意的情节安排。